被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
菲利普拉肖➕法式喜剧简直爽翻了，虽然各种屎尿屁，各种无厘头和恶搞，恶趣味，段子密集程度很可以，也很离谱，不过观看过程中极度舒服
胡闹，但是非常好笑！有几段情不自禁地笑出来了！就冲这也得加一星
只要心中有梦，小签签也能当大英雄，又黄又爆笑，疯狂恶搞超级英雄，彻底被玩坏了，好担心迪爸爸找他们要版权费。
《只会在预告里“啊～雪梨～”的屑琴酒》
生活了六年的东京，生活了三年的涩谷，炸了会是怎么样
爱之深，黑之切。
现在压力来到了华纳这边，狗华纳什么时候出本蝙solo电影？男主的制服明显是按本蝙来的
比前几部观感好些，柯南果然反物理动作大片。两次仪式的模拟太搞笑了。第一次看没字幕的，实在是水平有限一大半没听懂，只好看剧情瞎猜。看完疑问渋谷的下水道那么差吗？
大家快来看青山刚昌吃人血馒头啦！！！！3分给警察学校各位不能再多了，最后太扯，太扯了我不想再看了
感觉是这几年的剧场版里最好看的一部了😂忘掉物理定律，安室透很帅
太能恶搞了，法国人确实有点东西，擅长屎尿屁这种东西，值得一看，欢乐无比的一个多小时
乱伦，同性，出轨，继父兄弟梗，都凑齐了。
元素太多，没全get到，披着这些点，故事其实很薄弱，搞搞笑啥啥亲情友情线，完了。
比前作《城市猎人》收敛了不少，影片规格和趣味程度也是直线下降。
可恶，被安室透帅到了。我在一种我真的不喜欢他但是他真的好帅的情绪中挣扎。颈环，监禁普勒，还有那个装枪的背心，太涩了太涩了，如果他是我推我真的会爽死。风见要是好看一点能嗑爆吧，我最得力的部下，累到精疲力竭什么的。警校四人三年前拆炸弹那段好燃。ヒロ ゼロ好好嗑！！！想搞荻原研二了！！警校高佐这个比重就是宣传诈骗吧，我想到是诈骗但这也太诈骗了，我还以为那个婚礼至少会是关键情节。这次确实比近几年的好看，单说片头就很好看，还有好喜欢ED！（我感觉第一次看到松田阵平是上辈子的事了，结果跟我说是三年前😅我忘了柯南开始到现在好像只过了一年
哈哈哈哈哈哈他们几人组合真的是我紧绷神经的舒缓剂
国内低成本网大的水平。梗很多但是完全不知道好笑在哪里，各种屎尿屁的低级无厘头，非常无聊。曾经诞生路易·德·菲内斯的法国喜剧电影居然堕落到周星驰式的低级趣味实在是令人唏嘘
很好看，看到飞人安室透和反重力柯南你甚至会觉得，比起赤井秀一让子弹飞和神拳无敌京极真，人类可能还会做到这些。前半段剧情渲染得很好，还有几个梗很有趣(大叔麻醉耐性笑死了)，后半段进推理有一说一有点扯。
年货年年有，今年还可以，涩谷街头十分亲切，而且这是一个人均会俄语的世界
剧情一般，但是get 到了0的帅气，纯粹靠情怀
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