库狄琉璃与裴行俭婚后琴瑟和鸣，妇唱夫随。大长公主陆续使计刁难，琉璃机敏应对，成功化险为夷。后裴行俭被贬，琉璃陪伴丈夫共同远赴西州上任，并与当地世子麴崇裕相识。麴崇裕因其是突降官吏而心生戒备，暗中与裴行俭和琉璃为敌，并频频设下陷阱，琉璃裴行俭夫妻二人一同解决危机，通过二人的智慧与正直以及一心为民的善举最终打动了麴崇裕。三人成为挚友，合力稳定当地百姓发展、振兴当地经济。时任安西大都护的苏海政伙同其子苏南瑾，为了敛财和军功，将裴行俭以莫须有的罪名扣押，琉璃为救夫君，发动西州百姓写下万民书，救夫还家。裴行俭、麴氏父子被苏南瑾诬陷谋反扣在都督府，琉璃机敏地判断出形势，用计将消息传递给裴行俭和麴崇裕。最终几人在险象环生的境遇中解救西州百姓，共破危局，维护地区太平。琉璃又通过自己在制衣方面的才能，传授西州百姓技巧以此减轻百姓赋税负担。在琉璃的协助下，裴行俭所管辖地区经济富足，百姓安居乐业。琉璃与裴行俭，情比金坚，一起克服重重困难，成就一段佳话。
前三分之二真不行，后三分之一高良健吾出来还行。。
这本小说，就不太适合影像化，比较难拍吧。
仔细想想还是加一星鼓励，毕竟恐怖片口碑的生存条件一向困难，几乎所有恐怖片稍有漏洞便会被人一脚踩死。前半段稍显沉闷，后半段又落入俗套，只有中间部分令人眼前一亮，无论是平行蒙太奇还是悬念铺设，把B级片玩出了具有文艺质感的效果。虽是拍摄黄片却也有自己的艺术追求，戏中戏较为直白地揭示了本片的最终呈现。整体剪辑效果尤为不错，仅靠几个具有巧思的剪辑反复切换就营造了些许恐怖氛围。致敬了包括《闪灵》、《惊魂记》、《未麻的部屋》等一众影史经典。电视机中播放的声音略显突兀地成为了影片暗藏线索的一部分，神神叨叨的语气与《驱魔人》相似，宗教部分在结尾时挑明，看似为下一部作铺垫，实则又为前头的故事再次罩上一层雾霭。
哗啦倾泻下的整座银河，
意境是美的，音乐是悲戚的，有种物哀的感觉。没看过原著，只记得徒劳两字。
看片的时候，一直回想当年读小说时自己心里的想象，然后两相对照，看差别在哪里，又自己当初为何会形成那样的想象。
川端康成的名著改编，这个故事也有N个版本，不过就这个版本，把男女故事，用A视角和B视角的方法，有点悬疑色彩，最后结尾，让所有不自然的部分迎刃而解。
文学性极强，甚至不惜插入大量旁白来让故事顺畅，可这种每个人在情感里都错付的苦情故事，在我看来真是无聊透顶，包括演员和没有台词的高良健吾都无亮点。
艺伎回忆录吗；行男果然还是不太行；鬼唱鬼叫90分钟；万恶的蒙太奇
快節奏的幕末史，亂世中燃燒意志的人們雖然對新選組只有比較片面的了解，也很少看日本時代劇，這部雖然節奏很快，很多事件突然就閃過，但整體氛圍渲染的蠻好的，也讓人可以沉浸其中。劇情上沒有對新選組做出太多價值判斷，可以體會到日本那段風雲難測的時代，不同性格，不
5of10。本来还好，可以给个6到7的……但结尾加了一段，对原著大段空白内容的理解，搞得成了不伦不类的推理剧。等于是把原著的多种可能固定成了唯一解释，还是比较无聊的那种解释。奈绪的驹子只做到了原著中的洁净，灵动、果敢却一点没看出来；高桥的岛村嘛，私以为演的还行，就是造型别扭。
跟书比，故事性强了，氛围感弱了，雪很美奈绪也很美，可惜高桥一生不是我想象中的岛村，情感也不太是我在书里感受到的情感
个人心情分：88，很喜欢，但建议结合原著食用，（本人在浅看一半原著的路途上来看的，看完继续看原著，两种方式的混合食用使得川端更易被感触理解，但也更凸显了原著的魅力。）题外话：这一版的小桥没有给我留下很深的印象，与原著中的岛村留给我的印象也是相差去多，反倒是驹子演得特别好，就好似这部电影是女主一人的戏，男主纯纯一个旁观讲述者……
小说基本就是主人公跟艺妓的聊天，这都能拍一部电影还是明星演的，还挺好看，证明电影的形态本该多种多样，而我们渐渐只剩一种电影了。唯一比小说升华的地方就是结尾加了一段驹子视角对整个故事的讲法，算是对川端康成原著的一种解读。
皓雪清冽里的飞蛾扑火。
小时候看川端康成，觉得他可真是太无聊了，现在再看来，依旧是无聊，皆是徒劳。昭和时期日本文学里那种极致的甚至是有些诡异的爱恋，在其他外国文学作品里是看不到的，倒是有它独特的美。
整个电影如同记流水账一般匆匆忙忙的叙事，好像也找不到什么重点，就算是谈及这段历史肯定无法略过的池田屋事件，也不过是为后来两次长州征讨垫下了伏笔。
湖边黑影究竟是人是鬼？
客观评价来说，影片的轻重点失衡；整体观感略微有些平淡。不过这恰好在形上已经有了七八分司马辽太郎的感觉；可惜通篇没有太多藏于细微处的壮烈感，也许是受制于水平，有些剧情，台词和镜头可以打磨的更好一些，神上与司马辽太郎的文章只有二三分相似，属实可惜。
为了连贯性的拖尾显然已经背离了原作的破碎之美
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