在凝炼的整体之下，以与人物目光拥有较多对视时刻的方式逐渐建构起独属于我们与主角的空间。对比文本溢出的前作明显话少的情境才能赢得观众更多的共情，不再是灌输的而是由衷的，这样的情感产生也是余味最悠长的。Tell极少坦露过内心，但在事件渐进下他的脸庞早已言说完关于过去的一切，Robert Levon Been的原声则包含了为过去愁闷的所有情绪。
本片延續了保羅施拉德編劇的《出租車司機》以及《基督最後的誘惑》等對戰後創傷，孤獨憤怒，自我救贖等主題，編導風格壓抑剋制，並無一般賭片那般緊張刺激，但一觸即發的暴力處理得讓人屏氣凝神。保羅施拉德刻畫的救贖之路，是無法用金錢，愛情，法律就可以洗清的罪孽，賭徒再是精于計算，也無法脫離命運的擺弄，那種扭曲，地獄的虐囚經驗造就了他自毀之路，保羅施拉德藉由此片控訴了美國的愚蠢無情的愛國主義暴力，沾染鮮血的手亦能作惡，也能懲奸，亦能像羅伯特布列松的《扒手》一般用手指在囚禁和自由間傳情。
慢，且藏著掖著在一個很故意克制低調的氛圍下加上不太合理的配樂非常干擾。施拉德對手的理解跟布列松對手的理解也區別太大了!!施拉德是好編劇，但導演能力真太讓人捏把汗了，音品也一言難盡⋯留下印象的是夢境魚眼的奇觀運動和伊薩克抽抽臉
什么鬼东西，给我整蒙了。最后对指尖是什么尬穿地心的玩意儿，这电影跟算牌真的有一毛钱关系吗？？？
What the fuck??? 原著我在大三那年看过。原来那时我已经超前阅读了。
很蠢的romcom，感情起得很莫名其妙，转得很莫名其妙，纯粹靠颜值和性张力撑着。还是那句话，一切人物的情感表达如果只通过台词叙述那么镜头语言的存在还是否有必要呢？
cliché，很多地方情感处理得有点尴尬，看得我有点脚趾扣地
8.0 这部片子比《第一归正会》平易近人多了。放到今年倒是能挤进十佳了。那年第一归正会没这运气。
这么多年来Schrader一直都在讲一个故事 关注一个人物。越老了后风格越加精简 现在他的电影简化到了故事的本质。清冷与克制就像有洁癖，刻板的人物，猛然觉得可能老马丁误解了他的本子，老马丁做加法 Schrader做减法。
就是剧情老套小甜剧但是找到了合适的主角拍还是挺吃香的看到男主全程姨母笑天啊
又又又又又是傲慢与偏见到底还有多少编剧在混水摸鱼。
典型的不打不相识。从似乎是互相厌恶，实际暗自牵挂，最终终成眷属。合格爱情轻喜剧。
cliche but I still buy it
又又又又又是傲慢与偏见到底还有多少编剧在混水摸鱼。
无脑放松爱情片 打了booster看帅哥美女还是很不错的
中国永远都是看副驾看副驾不看路
小甜饼，颜值高，经典的enemies to lovers梗
最近很喜欢看一些口水电影 和炸鸡可乐非常配 轻松的享受一下生活
看小妞电影就是exclusive spiritual therapy 那啥 容易尴尬的人看到后面有点被吓到了 尤其是在大场合突然跟对方家人说who fk cares的让我一身鸡皮疙瘩 减一星
C＋/ 对数字影像语境下城市景观的平面性显得更加敏感，由此能将人物内在和外部世界摊开在同一维度。但与此同时视听的扭结上又太过松垮，以至于时不时显得过于嘈杂，过于标举着氛围、情绪乃至只有推进叙事的效果，无法让人物维持在被扰动的开放状态。假如关于监禁与安全的社会批判仍在前半段的多种媒介的穿插中有些奏效，那么后半段嵌入或是仅仅浮游于权力关系的救赎就完全是剧作意志主导下空幻的施拉德式cliche——只不过失却了《第一归正会》里那种翻转于污浊与圣洁之间的沉静罢了。
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