前面那头猪是在太讨人厌了，后面即使给它洗白也接受不了
感觉20的剧场前半段有点低幼了，肯定没有大人帝国好看，甚至不如19剧场。
近几年最喜欢的一部剧场版，希望在我五六十岁的时候，也依然能看到小新不理不理的那一天，也希望那时的自己仍保持着孩童时对动漫的喜爱。
好感动，听到“我不想再失去伙伴了”瞬间泪奔。
因为小新撕扯一条穿了2天的内裤而泪流满面，噗嗤，我真是奇怪的大人 T. T 片尾曲和给佑马的画真的太暖了，小新剧场版的选题总是深入浅出，欢笑中带着哀伤，这部是近几年继机器人爸爸之后的佳作了
蜡笔小新的剧场版总是佳作频出，立意也好，故事也好屡屡有所创新，许多故事设置的也很有深度。对比隔壁不停的炒冷饭的哆啦A梦，还有剧场版设置越来越离谱和划水的柯南，完全没看出这个系列受到原作者离世的影响！这部剧场版除了保留小新一家人的亲情小伙伴的友情之外，插入了一个令我很吃惊的场景，大人们在被小新救出后听到小新弄丢了蜡笔，第一反应就是绝望和谩骂，完全不是刚刚感谢小新救他们的样子，人类的自私与冷漠在那一刻完全展露于镜头之前，在这样一部亲子向的动漫作品里插入如此现实的场景，不知道小朋友是不是能看得懂哦🤫娜娜子，肥嘟嘟左卫门，胖次的牺牲全是高光时刻，赚够泪点。
剧场的结局说明了日本制作者们仍然相信，时代再怎么更迭，蜡笔也不会被遗弃，来自孩子们的那份纯真，是大人不会有的，新时代的孩子们，不要被电子产品所束缚，尽情的挥洒脑海中的创意，小孩子才是最有创意的艺术家。
蜡笔小新的剧场版始终在告诉我们如何释放，主题永远都是快乐自由，暂时告别现实的桎梏。虽然这一集有点遗憾春日护卫队戏份吃瘪，但想想这就是剧场版的意义吧，和新人物相识再告别，没有人会是自己世界中永恒的主角，那些相伴过的深刻，都是独立过的存在。而且还能感受到这几年小新其实也一直在努力充盈自己的教化意义，这一部其实很好地教会了孩子如何面临逝去，那就是记住他们然后活在当下。永远期待新酱！（涂鸦版娜娜子赛高！！！
近五年最好的剧场版。继《大人帝国的反击》和《战国大合战》之后最好的蜡笔小新剧场版。想象力拉满。如果小孩子不再涂鸦的话，世界将会毁灭哦的立意，和当年如果不相信光的道理是一样一样的。（当然现在也要相信光。）猪卫门笑死我了，永远优先在在强者的一方23333。假娜娜子姐姐全片实力护夫，小新拯救了世界，但假娜娜子拯救了小新。生命终结之时都贯彻着对小新的喜欢。（和我的机器人爸爸希望，冒牌的永远打不过正版，虽然我很不喜欢这个设定。）新人物的加入也没有什么违和感。（感觉是类同风间的设定。）春日部护卫队存在感减弱，但仍然超级喜欢，会二刷。。。
前半部分看的时候困得不行，但到后面泪点不断攻击。“我也救了我自己的老妈，佑马也能找到自己的妈妈，真是太好了。”将心比心，和身后一味责怪的大人鲜明对比，从这里开始，哭到不行。
毕加索绘画到晚年，画作由高走低，逐渐走向朴素，简单的画，这被称为抽象画，但我想，这只是回归童年了吧。
感觉一般呀，设定上有前后矛盾的地方，核心立意又有些低幼
在絕望中塗出希望 齊心協力 就能守護這天地
心情不好的时候就要看小新 心情好更要看小新
100分钟里还有很多旧剧场的感觉，比如大人小孩被分开就很有野生王国的意思，小新千方百计回春日部又有点烤肉之路的意思，最后广播号召大家一起涂鸦又有点大人帝国的感觉。
可能是年龄逐渐增大，其余的热血与感动都觉得太过天真与稚嫩。
无功无过，感觉2010年之前的一些风格回来了，但是没有2005年前锐意的风格
当大家都放弃的时候，那么这个世界就没有存在的意义了，有些时候，大人的功利心理比孩子纯真的想法，差的真是太远了，新酱永远最可爱
不要追求太多合理性，设定和最后的燃点都值得打四星。只是我真的很怀念黄金时期的小新剧场版啊…就算用成人的逻辑来思考都无可挑剔，现在只能跟着傻乐呵了
3.5 新加入了很多角色，反派方出现了很多小boss级别的人却完全不知道有啥用，咖喱店一家真的不是带资进组么？（不如把时间分给春日部防卫队）。前半部分的剧情实在是太水了，之后的立意就变得有趣且深刻了（比如新之助创作的三个角色走向，新之助的内心刻画，失控自私的茫茫大众……），很燃又催泪。（前半段）剧情节奏拉胯和（大部分）角色的刻画失败导致本作无法媲美早中期的几部剧场版\ 春日部的老熟人们史诗级客串露脸简直暴哭\ 肥嘟嘟左卫门赛高
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