充分说明,女人要追求属于自己的理想生活,保持自我意识的独立
整体表达的很老派,结尾处理的不够简练,但是至少视听语言及格了。婧仪这一部比之前表演有进步,继续努力。这部片子同时展现了亲情里很多不同的方面,有关于温情的时刻,有关于隔阂和矛盾的时刻,有互相理解的时刻,也有被排斥的时刻,但不管怎样,到最后,发现家和家人仍然是最重要的东西,仍然是人生被命运裹挟后,遇到难题的唯一出路与欣慰。蓦然回首,才发现人生路上最珍贵的,还是最初的美好的憧憬与心愿。
父母在,家就在。父母不在,处处是归途。好想回家啊。
不过这部戏里面脸谱化确实过分严重了
非常无趣,赞同高赞所说的,全片不断叠加催泪buff,把一切恶心事堆到了一起,典型丧偶式家庭的爹,巨婴还当三的女儿,操持一切但控制欲贼强还是扶弟魔的娘,嗑药滥赌的舅舅…像是从各种悲情电影里扣了几个人物,然后讲了个烂俗到家还逻辑不通的故事
所以,看电影哭,并不是故事的感动而哭。
电影用近乎白描的笔触,将一个母亲忙忙碌碌一生的伟大和母爱用最后四个月时光的情节做了侧写与印照,真实而不做作,将当代母女常见的情感与隔阂展现的淋漓尽致,让人湿了眼眶,回味起自己和母亲相处的时光。在中秋节这个团聚的日子里,看完会更加珍惜节日的意义。
有多少妈妈,就这样过了一生。每一个平凡的生命后面,都有不平凡的故事,阿尔兹海默症的婆婆,不回家有自己生活的女人,再没能上手术台在急诊室忙的丈夫,欠赌债的弟弟,真正倒计时的病友,患重症的自己。苦难,总要分散一点才好,最后,也要看到阳光冰川才好。
因为是电影,扩大了每个角色的缺点,放大了母亲对女儿的关注,却不得不承认,在你真实生活中感同身受的情况下,很容易流泪。
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还有,片中在首尾都有讲妈妈的梦想是去南极科考。年轻时本来被录取能去南极的,但是,因为怀孕她自己放弃了。她又自己主动去帮弟弟还债……
徐帆前半段说话状态很奇怪,一直吊着嗓子,哎呀,宝贝呀,怎么了呀,我寻思着母亲在这个年龄是这样的状态在家说话的吗,不是吧。而且中间有一段和女儿男朋友说话的时候是可以“稳”的,整个人的状态更像“母亲”。
没啥新意,纯煽情。 有人评论说,这样的奉献不应该歌颂,确实不应该,但不得不提一嘴上一辈就是这么走过来的,可以不歌颂,然而对于历史和曾经的生活方式,曾经的生命要有尊重。 比较新的点也有,地理老师这个元素还蛮有空间的,上一辈人看着世界,怀揣着梦想,但依旧选择固守家庭。这一辈人眼里没有世界,心里没有梦想,脑袋里只有自己那么点小情绪小利益,一个劲儿往外跑,甚至危及了另一方家庭。 看妈妈大骂上司的一段,确实爽到,人活着,家在着,图的就是个好好过日子的底气。
套公式套得很准确,但我不喜欢这样的母亲形象。
虽然很感人,但还是在宣扬性别角色,用生命消亡转移一切矛盾。
开头的几分钟就营造了一个太过美好的世界,为后面的催泪打下了优秀的基础 || 大陆电影的家庭感动;和台湾、美国电影的家庭感动,很不一样。说明大家的生活的确很不一样。在这一点上,我还是更东方,我深受大陆、台湾的电影感动。
我自己的事情可以自己解决,不要都替我做主。
故事很套路,但感情过度溢出如我还是忍不住流了很多眼泪。不喜欢女儿去南极的设定,真就落实了片尾曲“我偷走你的梦”。值得称赞的是母亲去世前的最后一个镜头,导演选择的是夫妻而不是母女。妈妈不应该只是妈妈,中国人的亲子关系不应该总是互相亏欠。
【Good】#72# 哭了半部片的时间,独自在外地工作,最能体会到这些了。这部片是联合编剧,可不知道是谁想出来要塑造这么顽劣不知好歹的女儿形象,是为了可以制造矛盾吗?可以有,但是有点儿过量。不过这些演员的哭戏都是OK的,起码属于沉浸式表演比较娴熟,徐帆相比之前的《唐山大地震》《只有芸知道》已经自然很多了,许亚军更不用说。这部电影看完最大的感受就是对家庭责任感的思考,自己能承担什么;还有敬畏人生和生命,不要用别人的消极惩罚自己。
最后正片+彩蛋结束后大家都走了,只剩下我坐在那里看片尾曲。然后在整首歌快结束的时候接到了妈妈的电话叮嘱我回家骑车慢点,就…这种感觉…特别好。尤其是在看完这部电影之后,妈妈的电话非常巧妙的如期而至。我爱我妈😭
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