她们尿我的嘴里 高清

评分:
9.0 推荐

分类: 爱情片 1994

导演: Esther Bialas Leandro Goddinho Tzurit Hartzion Marie Jardillier Rushema Vinberg

剧情介绍

她嘴唇的触感 令我难忘   来自五个不同国家的导演,5个饱含真情意犹未尽的短篇小故事。   高颜值 深情款款应有尽有。   1《假装》想要举办个人影展的女摄影师,为了灵感找上了前女友...   “你才是我的缪斯!”   2《翻腾的飞鸟》 总是被对方欺负,却在不知不觉中再也移不开目光。   “青春伤痛文学”   3 《人鱼之间》四个女人一台戏 发现好友爱上了同性,啰里吧嗦橘里橘气。   “肥水不流外人田”   4《徘徊之间》爱不止于言语之间 更在于肌肤之亲   “爱她就盘她”   5《泳池》她死后,我住进了泳池。跨越三代人的纽带,因为外婆遗物中的一封信,孙女踏上了记忆的回廊。   “爱意可以穿透时空”   by 微博@亿万同人字幕分享

评论:

  • 谢书艺 7小时前 :

    其实不如《夜以继日》喜欢。但是滨口还是把女性那种「无法操控的情绪涌动和无法定义的欲望之争」,以及「人与人之间散漫而亲密、随时会消失的关系」拍得好好,最后突出的还是滨口电影里那个「永恒的无常」这个命题。

  • 茅浩广 3小时前 :

    滨口龙介果然比洪尚秀还侯麦,借“巧合”这个命题,对人际情感做出了如手术刀般精准的剖析,但同时又不失温情

  • 鄂晴画 2小时前 :

    魔法互文

  • 阮芬菲 6小时前 :

    观感要比《夜以继日》好得多,估计是短篇集的叙事结构所致。从巧合切入叙事,继而引发日常里意想不到的波澜,有时甚至透出一丝超现实的想象意味,而最后却又回复到现实之中。滨口龙介有着高超的手法,透过双人台词对白,简单的场景足以制造引人入胜的戏剧张力。在设计精准的镜头调度和人物位置变换里,细致刻画出人物之间的微妙关系,也突破了局限空间的舞台戏剧色彩,更巧妙地在生活流的画面里提炼出人性和情感里复杂多变的本质,大大提升了当代日本都市题材的表现角度,实属惊艳。

  • 骞铭 3小时前 :

    2021/12/7(二)16:30高雄電影館,第三部份很難看,還有LGBT混入!

  • 菅玉成 1小时前 :

    3 终于知道了自己角色的名字 开心地薄薄地拥抱在一起

  • 洋翊君 0小时前 :

    特别喜欢从反转开始到贾玲最后任性的大哭。其实是很私人的电影,贾玲就是任性的想拍一部片子来怀念母亲。没有太多感同身受,但确实为她高兴。

  • 满启颜 2小时前 :

    虽然我不喜欢侯麦、洪尚秀,但还挺喜欢滨口的这部片子,文本性很强,对话之间构建了极其“偶然”的观感,三部短片独立成章,但由环环相扣,非常有趣

  • 苗海之 6小时前 :

    还是没看到第二段里关于邮箱的字幕,又找资源看了一遍带注解的邮箱地址。依然最喜欢第三段。

  • 骑曼安 4小时前 :

    尽管已经被剧透的七七八八,还是忍不住看哭,在影院只能偷偷抹泪好憋屈。

  • 诸葛妙晴 2小时前 :

    三个小故事一个比一个吸引我,最后一个故事,明明知道是假扮认识的人偶遇重逢,倾诉的话语是那样的温柔且深刻,从奔向对方的开始,就莫名开始哭,止不住的眼泪啊💧(谢谢友邻给我的资源,终于看了这一部,真好)

  • 鲁清妍 6小时前 :

    本来因为陈赫和沈腾不打算看的,因为朋友的邀约还是屈服了。

  • 美美 9小时前 :

    开着门不只是光明与磊落,

  • 纪晨旭 4小时前 :

    挺有趣的,但横向比我更喜欢滨口龙介今年的另一部《驾驶我的车》,柏林和戛纳的差别。一开始会想到洪尚秀,但内核不太像,观感更像彭浩翔很久之前的《破事儿》,“偶然与想象”的那些“破事儿”。

  • 蕾楠 1小时前 :

    各种暧昧情绪跟早上看的豆瓣er恋爱片反差太大了

  • 梓莉 3小时前 :

    可以“套用”很多的理論來分析 (電影史/心理學/社會學/敘事學/哲學…) 但先別急著“分析”,先去“感受”,對白與對白 情緒與情緒 人與人 光與影 偶然與想象…

  • 歆洲 3小时前 :

    沈腾加一星,大张伟片尾曲加一星 with yy

  • 种飞翮 2小时前 :

    演-不具反思性,不会笑自己只笑他人

  • 隗学名 3小时前 :

    的确是像短篇小说的电影,台词常有话剧感,奇怪的是不影响观感,有些句子留下鼓点般的余韵。据说一共会有七个故事,期待看到续篇。

  • 笃旭彬 1小时前 :

    人总是在冲撞中,对自我的认知更清晰,也更坚定。并且在这个过程里,还常常能彼此巩固和成全。对的,这无疑是三个“彼此巩固”的故事。人物的对白,作为文本,从影像中单独抽离出来,也依然有力。我觉得甚至不需要放进具体的场景,安排具体的演员。当然,演员是集体对位精确的。第二个故事,那种人在浊世里的坦荡、无畏与尊严,狠狠催了我一把泪。

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