周庆发来一段语音，笑道“我信，我当然信了，你们俩是什么关系啊？当年你们俩那可是我们学校公认的，天造地设的一对儿啊！” ,韩美晴端庄的表情也不免有了几分尴尬，她不太自然的笑了笑，说“我跟你妈这么多年没见面了，我也挺想见她的。” ,当别人发现，连吴东海这种顶尖家族继承人都会来帮薛南山出头的时候，其他丐帮的人，自然不敢再得罪薛南山。 ,萧常坤的这也上来了，怒视着他说道“我说的就是你，怎么了？” 。
叶辰认真道“当了李泰良的助理之后，无论你的前女友和她妈妈怎么回来求你，你都一定不许答应，哪怕你心里还爱着她，你也不许答应！因为从现在开始，这种势利的女人，配不上我叶辰的兄弟！” ,蒋明叹了口气，又问“我再问你，你从你这个女朋友手里买了两条软中华，还是走私的，那最终你求人那个事儿办成了吗？” ,这个蒋明，当年在福利院的时候就跟自己不对付，当时蒋明仗着自己比同龄人身强力壮，在福利院拉帮结派，没少合起伙欺负其他小孩子。 。
惊悚元素运用得比老版好，但剧情还是很鸡肋。
内核是种族？赶紧去看老版！（竟然是第一次一起看电影看的）
这很芝加哥
三星半，说说看法：
影片充斥着矛盾的概念和表达，candyman如果说是少数族裔仇恨和不公的复仇化身，男主的身份和变身的过程就隐含着一种刻意和恶毒，为了恐怖效果而本末倒置，非常可惜。
三星半给了镜头设计和配乐，故事一般，老片新翻。
这就是一帮无聊的小bk，自个儿找死脑子玩儿（请大家用天津话理解我说的）
7/10 Successful for a horror movie, but then the lack of finesse really shows when you have too much to say through a horror movie but don’t know how to deliver the messages artfully.
2.5感觉讲得有点凌乱，不过镜子的运用和摄影构图还挺讲究的。这也是一部政治隐喻的恐怖片。
秉持一贯“往惊悚/恐怖片皮里塞社会族群片”的套路，黑人艺术工作者夫妇无意中触碰到世代集体创伤记忆加口口相传复仇故事交织成的幽灵，男人因艺术沉浸、前辈强行灌顶和身世命定而成为新一任幽灵，女人则在警察滥暴夺爱后协助男人完成最后转化并发出宣言。皮尔讽刺黑人文艺工作者居于承载着血泪史的土地、不自觉成为士绅化的受益者而漠视在地生命史（蜕变前的主角黑人夫妇），沉迷于按白人意志量产艺术装置和表演而不去亲身体验拥抱艺术宣言背后的苦痛（高高在上的纽约黑人女策展人），而张扬哪怕以和肉身溃烂为代价也要拥抱血腥与武力。从Get Out的智慧反击逃离宰制，到Us的集体身份翻转和暴力，再到糖人的有意识拥抱暗黑史和延续造神，事实上可视为对宣扬暴力同态复仇的三部曲。全片最精彩桥段：白人作大死、黑人逃过一劫、亚裔跑路！
个人很喜欢这个故事，很多场景太熟悉了，深深怀疑导演是不是art school出身的。利物浦移植到芝加哥毫不违和，那个Carbini-Green的场景和英国20世纪前50年的底层街区好像。这部和《索命咒》一样，都是喊话茄子人（说喊话亚裔的真拿自己当回事儿啊）：你以为你混到上层就不受制度性歧视么，想多了（而且我敢打赌导演家庭本身和男主就是同一个阶层的，算内部觉醒吧）。这部还有一个想法很赞就是不是翻拍，而是同样在电影宇宙里把整个都市传说作为legacy传下去，92版的女主就是这里面那个研究者Helen Lyne，糖果人则是同一个人。而且稍微能get到一点导演的逆反心理：你们白人流行影视文化有超英做legacy，我们黑人就用恐怖故事人物好了，谁叫你们拍出来的都是汤姆叔叔那种人畜无害型的
1星，隐喻过于露骨，糖果人成了黑人的守护神，以暴制暴的简单思想，充斥的影片。
典型的想表达的太多，结果连外壳都搞不好...全片比不上结尾的皮影戏
服装 霓虹 画面构图 和一些细枝末节
故弄玄虚，有些电影看完让人觉得看画展受益匪浅，这部看完让人觉得看画展的都是呆x
政治正确的种族问题电影，恐怖片只不过是个噱头。
candyman
2.4/比起原片 有点奇怪 说不上来是隐喻太严重还是什么 有点乱炖的感觉 从都市怪谈变成了为了平权不断杀人 每个蜜蜂都是冤魂？
看得云里雾里，政治议题和整个故事并没有形成很好的结合，就感觉导演很想煮一锅香喷喷的饭，但是一个半小时后打开一看发现水还是水，米还是米。
镜头色彩真不错，很带感，不过电影整体就一言难尽了emmm
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